BLAKE SHELTON
L’artiste de country music primé Blake Shelton a joué pour un drive-in exclusif d’une journée, qui a eu lieu dans 300 lieux de drive-in en simultané aux États-Unis. La performance récemment enregistrée incluait un ensemble complet des morceaux les plus connus de Blake et son groupe de tournée de six musiciens, ainsi que des apparitions spéciales de Gwen Stefani et Trace Adkins.
L’ingénieur monitoring, Brad Baisley, et le groupe de tournée de Shelton, dont le batteur Tracy Broussard, étaient présents pour garantir une expérience fluide capturant l’énergie d’un véritable concert en direct. Pour cette performance, ils se sont tournés vers l’équipement le plus fiable en termes de fidélité audio : microphones vocaux et d’instruments Sennheiser et technologie sans fil Digital 6000. Le spectacle de plus d’une heure et demie devait se composer des plus grands succès de Shelton, ainsi que certains des tubes de Stefani et Adkins. Baisley s’est tourné vers leurs fidèles micros de tournée Sennheiser, pour rester fidèle à leur son en direct. « Dès le début, on savait que ce concept de drive-in devait ressembler à un véritable concert de Blake Shelton. Avoir les micros Sennheiser qu’on utilise en tournée était donc génial », explique Baisley, qui travaille avec Shelton en tant qu’ingénieur monitoring depuis huit ans. « Nous l’avons enregistré dans l’entrepôt commun à PRG (Production Resource Group) et VER (Video Equipment Rental) à l’extérieur de Nashville, et sans public. Ils ont installé une véritable zone de tuyaux et de drapés pour créer l’ambiance d’une grande salle de spectacle. Le shooting comptait sept caméras, et nous avons dirigé tout le spectacle en une seule prise. »
Pour traduire les prestations vocales captivantes de Shelton et de ses invités, Baisley s’est tourné vers la combinaison de la capsule MMD 935 et de l’émetteur portatif SKM 6000 de Sennheiser. « Chaque fois qu’on organise un concert, on utilise tous Sennheiser », explique Baisley. « Nous avions Blake, Gwen Stefani et Trace Adkins en vedette pendant le spectacle, et nous avons utilisé des capsules MMD 935 sur tout le monde. Le fait que chaque artiste performe avec le même micro garantit qu’on parte d’un terrain tonal du même niveau. »
Pour Baisley, la capsule MMD 935 s’est depuis longtemps distinguée par sa qualité sonore et sa suppression des bruits parasites. « Nous aimons ces capsules, parce que leur son est très fidèle, mais elles ne sont pas aussi sujettes au Larsen que d’autres micros qui présentent cette caractéristique. Elles s’associent très bien. » Ces qualités n’ont été améliorées que depuis que l’équipe de Shelton a adopté le sans-fil numérique Sennheiser. « Nous sommes passés au Digital 6000 il y a trois ans », explique Baisley. « Cela a vraiment fait passer le son de la capsule MMD 935 à un niveau supérieur. »
Outre une qualité sonore supérieure, la flexibilité et la stabilité RF ont été un autre point fort de la série Digital 6000 pour Baisley. « Notre équipement ne doit pas nous mettre des bâtons dans les roues sur le plan du divertissement, il doit fonctionner tout le temps, à chaque fois. Et c’est le cas de Digital 6000 », explique-t-il. « Et avec la situation actuelle du spectre, disposer d’un système numérique capable de naviguer dans les environnements RF les plus difficiles a vraiment été d’un grand secours. »
Pour Baisley et le batteur Tracy Broussard, la clé est de créer un son de batterie country contemporain. Ils se sont appuyés sur une sélection de microphones Sennheiser et Neumann pour obtenir ce dont ils avaient besoin dans n’importe quel environnement. Pour la grosse caisse, la combinaison d’un Sennheiser e901 dans la casse et d’un e602 à l’extérieur offre la profondeur et la flexibilité souhaitées par Baisley. « Je le gate et le comprime pour n’obtenir que le kick de l’e901, puis j’utilise le 602 pour les subs », explique-t-il. « Cela me permet de composer facilement différents sons pour les moniteurs de chacun en fonction de leurs besoins. » Quant à Broussard, il adore la façon dont les micros rendent, peu importe la grosse caisse qu’il choisit. « Quel que soit le kit que j’installe, les e901 et e602 ont un son incroyable », dit-il. Broussard aime utiliser une caisse claire de ton moyen, avec beaucoup de baffling pour diminuer davantage sa tonalité pour un son plus gras si nécessaire. Avec un Sennheiser e905 vintage sur le dessus de la caisse claire et un e604 sur le dessous, Baisley accède à toute la tonalité et la sensibilité dont il a besoin pour le mixage de retour de Broussard. « L’e904 du bas capture l’attaque et le grésillement, tandis que l’e905 du haut me donne le corps de la caisse. » Ce qui donne un son contemporain qui convient à la musique de Shelton et est génial selon Broussard. « La caisse claire doit être puissante pour la pop country moderne, et ces micros offrent ça tout en veillant à ce que chacune de mes notes fantômes soit bien représentée. »
Un autre e904 capture le support du tom de Broussard, tandis qu’un e902 traduit les graves profondes du tom basse de Broussard. « L’e902 est assez incroyable sur le tom basse », explique Broussard. « Bien sûr, il est super sur une grosse caisse, mais j’ai vraiment apprécié avoir un micro comme celui-ci sur le tom basse. » Baisley est d’accord. « Ça donne ce gros bas de caisse qui sort du tom basse, et avec une attaque nette », explique-t-il. Une paire de microphones à condensateur Neumann KM 185 capture le son des cymbales de Broussard. « La définition des cymbales est très importante pour que nos instrumentistes les entendent dans leur mix de retour », explique Baisley. « Nous utilisons une paire de micros KM 185 sous les cymbales, car leur motif polaire supercardioïde est très efficace pour rejeter les autres sons de caisse. » Pour Broussard, les microphones KM 185 capturent également efficacement toute la gamme tonale de ses cymbales soigneusement choisies. « Ils sont vraiment représentatifs du son des cymbales », explique-t-il.
La définition des cymbales est encore améliorée par une paire de microphones e914 respectivement sur le charleston et la ride. « Ces micros sont importants pour faire ressortir toute la tonalité du charleston et de la cymbale ride », explique Broussard. « Avec ma cymbale ride, j’obtiens toutes les tonalités différentes en fonction de l’endroit où je frappe. L’e914 représente tout ça, qu’il s’agisse du son délavé sur les bords ou du tintement au milieu. Et c’est génial de pouvoir rider avec cette présence supplémentaire du charleston au besoin. »
Avec seulement deux semaines pour tout organiser, Baisley a été impressionné par les performances de son équipe. « Blake et le groupe n’ont fait qu’une répétition pour le spectacle après 110 jours d’arrêt », explique-t-il. « Mais quand ils ont commencé, tout s’est vraiment mis en place rapidement. Faire revenir chacun à tous les sons auxquels il est habitué avec nos micros Sennheiser a vraiment permis de réaliser les meilleures performances. » Si les microphones aident Broussard à se sentir connecté à ses performances sur scène, il apprécie également de se connecter à Sennheiser hors scène. « C’était génial d’apprendre à connaître tout le monde chez Sennheiser, et leur support produit est incroyable », déclare Broussard.
Ce dernier est heureux de partager une fois de plus l’excitation de la musique en direct avec les fans de Blake Shelton. « En tant qu’interprète, vous apprenez à donner le même spectacle, qu’il y ait 1 ou 60 000 personnes dans la salle. Travailler avec Brad et nos microphones Sennheiser nous a permis d’être confiants et confortables pour sortir et jouer au mieux pour l’enregistrement. »
L’ingénieur monitoring, Brad Baisley, et le groupe de tournée de Shelton, dont le batteur Tracy Broussard, étaient présents pour garantir une expérience fluide capturant l’énergie d’un véritable concert en direct. Pour cette performance, ils se sont tournés vers l’équipement le plus fiable en termes de fidélité audio : microphones vocaux et d’instruments Sennheiser et technologie sans fil Digital 6000. Le spectacle de plus d’une heure et demie devait se composer des plus grands succès de Shelton, ainsi que certains des tubes de Stefani et Adkins. Baisley s’est tourné vers leurs fidèles micros de tournée Sennheiser, pour rester fidèle à leur son en direct. « Dès le début, on savait que ce concept de drive-in devait ressembler à un véritable concert de Blake Shelton. Avoir les micros Sennheiser qu’on utilise en tournée était donc génial », explique Baisley, qui travaille avec Shelton en tant qu’ingénieur monitoring depuis huit ans. « Nous l’avons enregistré dans l’entrepôt commun à PRG (Production Resource Group) et VER (Video Equipment Rental) à l’extérieur de Nashville, et sans public. Ils ont installé une véritable zone de tuyaux et de drapés pour créer l’ambiance d’une grande salle de spectacle. Le shooting comptait sept caméras, et nous avons dirigé tout le spectacle en une seule prise. »
La qualité sonore Sennheiser est unique
Pour traduire les prestations vocales captivantes de Shelton et de ses invités, Baisley s’est tourné vers la combinaison de la capsule MMD 935 et de l’émetteur portatif SKM 6000 de Sennheiser. « Chaque fois qu’on organise un concert, on utilise tous Sennheiser », explique Baisley. « Nous avions Blake, Gwen Stefani et Trace Adkins en vedette pendant le spectacle, et nous avons utilisé des capsules MMD 935 sur tout le monde. Le fait que chaque artiste performe avec le même micro garantit qu’on parte d’un terrain tonal du même niveau. »
Pour Baisley, la capsule MMD 935 s’est depuis longtemps distinguée par sa qualité sonore et sa suppression des bruits parasites. « Nous aimons ces capsules, parce que leur son est très fidèle, mais elles ne sont pas aussi sujettes au Larsen que d’autres micros qui présentent cette caractéristique. Elles s’associent très bien. » Ces qualités n’ont été améliorées que depuis que l’équipe de Shelton a adopté le sans-fil numérique Sennheiser. « Nous sommes passés au Digital 6000 il y a trois ans », explique Baisley. « Cela a vraiment fait passer le son de la capsule MMD 935 à un niveau supérieur. »
Notre équipement ne doit pas nous mettre des bâtons dans les roues, il doit fonctionner tout le temps, à chaque fois.
Outre une qualité sonore supérieure, la flexibilité et la stabilité RF ont été un autre point fort de la série Digital 6000 pour Baisley. « Notre équipement ne doit pas nous mettre des bâtons dans les roues sur le plan du divertissement, il doit fonctionner tout le temps, à chaque fois. Et c’est le cas de Digital 6000 », explique-t-il. « Et avec la situation actuelle du spectre, disposer d’un système numérique capable de naviguer dans les environnements RF les plus difficiles a vraiment été d’un grand secours. »
Pour Baisley et le batteur Tracy Broussard, la clé est de créer un son de batterie country contemporain. Ils se sont appuyés sur une sélection de microphones Sennheiser et Neumann pour obtenir ce dont ils avaient besoin dans n’importe quel environnement. Pour la grosse caisse, la combinaison d’un Sennheiser e901 dans la casse et d’un e602 à l’extérieur offre la profondeur et la flexibilité souhaitées par Baisley. « Je le gate et le comprime pour n’obtenir que le kick de l’e901, puis j’utilise le 602 pour les subs », explique-t-il. « Cela me permet de composer facilement différents sons pour les moniteurs de chacun en fonction de leurs besoins. » Quant à Broussard, il adore la façon dont les micros rendent, peu importe la grosse caisse qu’il choisit. « Quel que soit le kit que j’installe, les e901 et e602 ont un son incroyable », dit-il. Broussard aime utiliser une caisse claire de ton moyen, avec beaucoup de baffling pour diminuer davantage sa tonalité pour un son plus gras si nécessaire. Avec un Sennheiser e905 vintage sur le dessus de la caisse claire et un e604 sur le dessous, Baisley accède à toute la tonalité et la sensibilité dont il a besoin pour le mixage de retour de Broussard. « L’e904 du bas capture l’attaque et le grésillement, tandis que l’e905 du haut me donne le corps de la caisse. » Ce qui donne un son contemporain qui convient à la musique de Shelton et est génial selon Broussard. « La caisse claire doit être puissante pour la pop country moderne, et ces micros offrent ça tout en veillant à ce que chacune de mes notes fantômes soit bien représentée. »
Un autre e904 capture le support du tom de Broussard, tandis qu’un e902 traduit les graves profondes du tom basse de Broussard. « L’e902 est assez incroyable sur le tom basse », explique Broussard. « Bien sûr, il est super sur une grosse caisse, mais j’ai vraiment apprécié avoir un micro comme celui-ci sur le tom basse. » Baisley est d’accord. « Ça donne ce gros bas de caisse qui sort du tom basse, et avec une attaque nette », explique-t-il. Une paire de microphones à condensateur Neumann KM 185 capture le son des cymbales de Broussard. « La définition des cymbales est très importante pour que nos instrumentistes les entendent dans leur mix de retour », explique Baisley. « Nous utilisons une paire de micros KM 185 sous les cymbales, car leur motif polaire supercardioïde est très efficace pour rejeter les autres sons de caisse. » Pour Broussard, les microphones KM 185 capturent également efficacement toute la gamme tonale de ses cymbales soigneusement choisies. « Ils sont vraiment représentatifs du son des cymbales », explique-t-il.
La définition des cymbales est encore améliorée par une paire de microphones e914 respectivement sur le charleston et la ride. « Ces micros sont importants pour faire ressortir toute la tonalité du charleston et de la cymbale ride », explique Broussard. « Avec ma cymbale ride, j’obtiens toutes les tonalités différentes en fonction de l’endroit où je frappe. L’e914 représente tout ça, qu’il s’agisse du son délavé sur les bords ou du tintement au milieu. Et c’est génial de pouvoir rider avec cette présence supplémentaire du charleston au besoin. »
Premier spectacle après 110 jours d’arrêt
Ailleurs sur scène, les micros Sennheiser sont omniprésents. « L’e906 est incroyablement polyvalent », déclare Baisley. « Avec le roll-off à 3 positions, on trouve toujours le son idéal pour les amplis de guitare, et nous l’utilisons sur la cabine Leslie ainsi qu’avec un e602 pour les basses fréquences. » Pour la guitare pedal steel, Baisley se tourne vers un autre design classique. « Le MD 421-II est le meilleur micro d’ampli de guitare pedal steel qui existe », explique-t-il. « La guitare pedal steel offre une gamme tellement large, presque comme un piano, donc la réponse complète d’un 421 fonctionne très bien pour cela. Et bien sûr, il est aussi super sur les amplis de basse. »Avec seulement deux semaines pour tout organiser, Baisley a été impressionné par les performances de son équipe. « Blake et le groupe n’ont fait qu’une répétition pour le spectacle après 110 jours d’arrêt », explique-t-il. « Mais quand ils ont commencé, tout s’est vraiment mis en place rapidement. Faire revenir chacun à tous les sons auxquels il est habitué avec nos micros Sennheiser a vraiment permis de réaliser les meilleures performances. » Si les microphones aident Broussard à se sentir connecté à ses performances sur scène, il apprécie également de se connecter à Sennheiser hors scène. « C’était génial d’apprendre à connaître tout le monde chez Sennheiser, et leur support produit est incroyable », déclare Broussard.
Ce dernier est heureux de partager une fois de plus l’excitation de la musique en direct avec les fans de Blake Shelton. « En tant qu’interprète, vous apprenez à donner le même spectacle, qu’il y ait 1 ou 60 000 personnes dans la salle. Travailler avec Brad et nos microphones Sennheiser nous a permis d’être confiants et confortables pour sortir et jouer au mieux pour l’enregistrement. »
